Strategy of Physical Separation and Visual Connection , 2010

De titel van het kunstwerk haalde Dedobbeleer uit Space & Sexuality, een essay van Beatriz Colomina, The Split Wall: Domestic Voyeurism (uitg. door Princeton University in 1992), een essay over Adolf Loos en het Müller huis in Praag en over een niet gerealiseerd ontwerp door Loos voor Josephine Baker (waar Bob Van Reeth zich later op inspireerde voor een woning op de Antwerpse Kaai). De titel is achteraf aan het kunstwerk gegeven en heeft in se geen directe relatie met het kunstwerk zelf. Dedobbeleer kleeft die titel op het kunstwerk en laat daar dan allerlei betekenislagen op los zonder te willen verklaren of duiden. Het is een 'mash-up' aan parallellen, twee niet kruisende sporen, zoals Dedobbeleer het zelf in een e-mail bevestigde (conversatie per mail in april 2026). De zin waarop de titel geïnspireerd werd, verwijst naar het idee van 'framing' en moet gezien worden vanuit modernistische interbellum architectuur. Beatriz Colomina spreekt in haar essay over Villa Müller in Praag, waar op het eerste zicht geen fysieke doorgang is gemaakt om van de eetkamer naar de muziekkamer te gaan, waar een niveauverschil van 70 cm zit. Er zitten wel trappen verscholen in het houtwerk van de lambrisering. Deze "strategie van fysieke afscheiding en visuele connectie"... wordt wel vaker door Loos toegepast. In de sculptuur laat Dedobbeleer vier bamboeschalen op elkaar plaatsen als een opeenstapeling van twee bollen, balancerend op fijne metalen poten. De houtskleur van de bamboe bollen resoneert met een archief foto van de villa Müller in Praag, waar een trap verzonken zit in houttinten. Het zou in die zin een ode aan Loos kunnen zijn. Maar de kunstenaar ziet het liever niet als 'verklarend'.